片名:被遗忘的祖先的阴影
类型:剧情,爱情,历史类型大陆剧
地区:苏联
语言:
片长97分钟
上映日期:1964
备注:本片作者Ivan Chendej,Mik
演员:IvanMikolajchuk LarisaKadochnikova TatyanaBestayeva SpartakBagashvili 尼古拉·格林科 LeonidYengibarov 妮娜·图利索娃 AleksandrGaj NeonilaGnepovskaya A.Raydanov I.Dzyura V.Glyanko
导演: 谢尔盖·帕拉杰诺夫
更新时间:2022-12-12 15:54
剧情,爱情,历史类型被遗忘的祖先的阴影本片作者Ivan Chendej,Mik由谢尔盖·帕拉杰诺夫执导,IvanMikolajchuk,LarisaKadochnikova,TatyanaBestayeva,SpartakBagashvili,尼古拉·格林科,LeonidYengibarov,妮娜·图利索娃,AleksandrGaj,NeonilaGnepovskaya,A.Raydanov,I.Dzyura,V.Glyanko等共同演绎被遗忘的祖先的影子,远祖的阴影(港),Tini zabutykh predkiv,Shadows of Forgotte于1964年在苏联发行片长97分钟,願我的故鄉成為我的絞架願這悲鳴沒入拂曉之光本片导演是帕爷,拍摄是尤里·伊里延科。觉得《石榴的颜色》比这片好多了。总觉得本片更多的是尤里的拍摄风格,而我所熟悉的帕爷拍摄风格好像只有那么几处……11thBJIFFNo32@天幕新彩云。三星半。1被灾难性放映投下阴影。影像未修复,过曝严重,再搁到新彩云的黑幕上,佐以刺耳的声音播放,看得十分煎熬。2不喜这片子的音乐使用,民间说唱和祷文祝词是有特色,但受不了从头轰响到尾,不得片刻安宁。同为诗电影,爱老塔的一大理由在于他电影的庄严宁静。3摄影很厉害,大量仰拍和快速跟拍镜头有一种奇幻炫目的视觉效果。4被遗忘的祖先的阴影,是不消散的死亡11thBJIFFNo32@天幕新彩云。三星半。1被灾难性放映投下阴影。影像未修复,过曝严重,再搁到新彩云的黑幕上,佐以刺耳的声音播放,看得十分煎熬。2不喜这片子的音乐使用,民间说唱和祷文祝词是有特色,但受不了从头轰响到尾,不得片刻安宁。同为诗电影,爱老塔的一大理由在于他电影的庄严宁静。3摄影很厉害,大量仰拍和快速跟拍镜头有一种奇幻炫目的视觉效果。4被遗忘的祖先的阴影,是不消散的死亡的阴影:兄长、父亲、初恋和伊万自己都死于非命。初恋玛丽奇卡溺亡后,“孤独”一节的影像变为黑白,大概是伊万心境的投射。【民族情爱故事/79】每个民族都有婚姻悲影西有《罗密欧与朱丽叶》,中国有《孔雀东南飞》,南高加索有《被遗忘的祖先的阴影》,11个单元,一段爱情悲歌,民族悲影。老帕向来是个戏玩电影色彩的人,这次便颇有些民族感浓郁的安东尼奥式红色哲学(黑白段也有趣)。个人更着迷的是其中的宗教仪式。【大和谐线上影展2nd】第一部(电影主义):影片的独特之处就在于每一帧画面都充满了浓厚的诗意与迷离的意境;燃烧的火焰意味着无尽的死亡,死亡降临时的淋漓鲜血染红了蔚蓝的天空,人类通过猎杀动物和砍伐树木来获取食物和金钱,森林通过吞噬无辜的人类来祭奠逝去的生灵,锋利的镰刀割下稚嫩的小草,清脆悦耳的割草声仿佛是草场上韵味十足的呼吸声;当风卷残云的战火笼罩了这片宁静的村庄,伊万走进记忆里那片光秃乏味的白桦树【大和谐线上影展2nd】第一部(电影主义):影片的独特之处就在于每一帧画面都充满了浓厚的诗意与迷离的意境;燃烧的火焰意味着无尽的死亡,死亡降临时的淋漓鲜血染红了蔚蓝的天空,人类通过猎杀动物和砍伐树木来获取食物和金钱,森林通过吞噬无辜的人类来祭奠逝去的生灵,锋利的镰刀割下稚嫩的小草,清脆悦耳的割草声仿佛是草场上韵味十足的呼吸声;当风卷残云的战火笼罩了这片宁静的村庄,伊万走进记忆里那片光秃乏味的白桦树林中,在回忆与梦境的交织里出现的玛丽奇卡向他伸出苍白无力的双手,眼前这个索然无味的世界只余一片鲜红的斑驳之景;不停旋转的镜头给人以头晕目眩的恍惚感,仿佛一切都是孩童眼中的幻想,而死亡的气息还在阴暗的角落里徘徊不定。1300?被遗忘的祖先的阴影14)关于老帕被遗忘的祖先的阴影的一点研究(有图)影片一开头就以艳丽的巴洛克红捕捉观众的视角,浓烈的色彩给予画面诗意,雪地难行,血流如注,晕染出祥和的灵兽形状,这与死亡相悖逆;受难的耶稣神像,寓意民族正在蒙受巨大的灾难;童稚之声久久伴随,天使降临选中的善良的青年家中,在赞美诗里他抱起羔羊,而愚昧的妻子只会最初的就是最终的最初你是个男孩子,最终你还是个男孩子,最初你爱着她,最终你还是爱着她,最初树上有动物,最终树上还是有动物,最初我生下,最终我还是生下,最初我死了,最终我还是死了,想起你,看见你,得到你,时间蹦蹦跳跳,卿卿我我,我在隔岸观火,死里逃生,欺负弱者,笑口《被遺忘祖先的影子》-“詩電影”的近距離接觸戈達爾說:“曾有一座電影的神廟,那里有光,有影像和現實,這座神廟的主人就是帕拉加諾夫。”謝爾蓋•帕拉加諾夫是電影歷史上不可能被人忽視的世界級導演,他的一生顛簸坎坷,而他的電影也如同他的命運一樣轉輾沉浮,但“金子到那里都是會發光的”。1964年到2008年,歷經幾梦在时光的洪流中它不是叙事,它是影像。是音乐和画面构成的诗,它体现的是电影的本质。看到它居然是根据乌克兰作家柯秋斌斯基的小说改编而成,更加令人惊异,因为叙事的成分是被极度弱化的,完全不是文学,但它是电影的,是诗的。他告诉我们何为电影,只需要画面就够了,当然还有音乐,除死亡的孤寂——浅谈谢尔盖·帕拉杰诺夫诗电影《被遗忘的祖先的影子》死亡的孤寂——浅谈谢尔盖·帕拉杰诺夫诗电影《被遗忘的祖先的影子》“诗电影是以否定情节、探索隐喻和抒情功能为主旨的电影创作主张,是源于对电影的抒情诗本性的理解而出现的电影形态。”浅薄的了解了诗电影的电影主张再回溯到帕拉杰诺夫这部电影的影像文本整体,其作品蕴如同草原上的长调,如同游牧的诗篇在家里看了一部电影,《被遗忘的祖先的影子》,前苏联1964年出品。导演是帕拉杰诺夫。这几年看的电影,印象最深的,就是这部了。非常简单的情节。没有什么稀世美景。更没有什么特效。然而每一个画面都令人难忘,却又不同于一些当代大导演的俗艳。镜头的移动放纵恣肆,如同草2013记录谢尔盖帕拉杰诺夫导演《被遗忘的祖先的影子》,说实话再次看完电影接着写下来感知的东西是挺心慌心累的一事,有三个导演我非常不太愿意去写什么去阐述什么,其实有时候别把这些艺术想象得太过复杂太过煎熬,电影有很多种,爱情动作片,和爱情动作片相似的大多数商业片,没到火致玛莲赫卡,我的青涩的爱人“告诉我告诉我亲爱的,我为什么发疯了亦或是你把你自己藏在白桦树里,白杨树里?当我们坠入爱河,干枯橡树也要开花当我们分手,紫丁香也要枯萎嗷,我的玛莲赫卡,你这叽叽喳喳的小鸟要是我们想爱开始于一个盛夏,那多好啊记住我伊万每天至少想我两次我一个钟头就想你向他伸出的手我心中的小小野兽