悬疑,惊悚类型后窗本片作者约翰·迈克尔·由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特,格蕾丝·凯利,温戴尔·柯瑞,瑟尔玛·瑞特,雷蒙德·布尔,朱迪思·伊夫林,罗斯·巴格达萨里安,乔金·达西,萨拉·伯纳,弗兰克·卡迪,杰丝琳等共同演绎Alfred Hitchcock's Rear Window，Fenêtre sur cour于1954年在美国发行片长112分，如果最后发现那个商人是无辜的，一切不过是臆想，就更好了GraceKelly那5套衣服（其中一套是睡衣）都太美了。。。这可是将近60年前啊，一点不比现在的Couture差。还有金色卷发和红唇，体态优雅，就是女神年纪大了再看后窗，只觉得这是部甜得不行的爱情片。再精彩的影情也不如俏皮娇嗔，为你煮粥温酒、更衣爬墙的格蕾丝·凯利来得实在。笑。习惯了老头最后几分钟的高潮和GraceKelly爬窗如跳舞的优雅。女人永远有比男人更无穷的好奇和更离奇的想象。现代人已经从偷窥欲进化到暴露癖，而起因都是空虚孤独。几乎没有场景的变换，却一点也不枯燥无聊。47007？后窗498)这个男人到底是主动的，还是被动的呢？劳拉·穆尔维认为，经典好莱坞的叙事里，男性都是推动叙事、制造事端的主动者，而女性则是被窥视的、叙事外的被动者。在她那篇著名的《视觉快感与叙事电影》里，希区柯克的《后窗》作为一个例子被提了出来。但是《后窗》中这个男性到底有什么主动的力量呢？他的所有权力似乎还是那个伟大的希区柯克前几天突然在FTP上看到了希区柯克的《后窗》，就下来看了。虽然关于他的电影我看得很少，但是联系着以前看过的《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》和《西北偏北》，还是非常非常喜欢希区柯克的电影。正如众所周知的，他在他的35部电影中都露过一脸，于是在看希区柯克的电影中极力去寻找人生的另一种本质红颜之如格蕾丝凯利有人说好莱坞电影王国有两位女皇：一位是格蕾丝凯利，她是高尚的女皇；另一位是玛丽莲梦露，她是低俗的女皇。永远都忘不了<后窗>里的格蕾丝,每一次出场都如此惊艳,她的品位无庸质疑,HERMES的KELLYBAG就是很好的证明格蕾丝清纯高雅，她的父亲是奥运冠军也是千万富翁,她只开头就是交待故事背景的好手段影片展现了导演对“纯电影”手法的运用：为了帮电影手法表现同一内容，必须用摄影机的语言来取代对白，从而表达出自己的主要构思。影片一开始，便要拍室内，墙上挂满照片，桌上有一家带望远镜的照相机，最后一幅大照片拍的是车赛事故，然后拍到主人公那打了石膏绷带的脚，这镜后窗内闪亮的眼睛《后窗》电影影本《后窗》电影影本美国派拉蒙公司出品，1954年，彩色（112分钟）编影：约翰·迈克尔·海斯原著小说：科奈尔·伍尔德里奇导演：阿尔弗雷德·希区柯克摄影：罗伯特·伯克斯音乐：弗兰茨·瓦克斯曼演员：詹姆斯·史都华、格雷丝·凯利、雷蒙·伯尔、朱迪丝·艾芙琳、文黛·希区柯克——化腐朽为神奇另一位我很喜欢的导演斯蒂芬斯皮尔伯格这样评论希区柯克：“在悬念片和恐怖片领域，希区柯克称得上当之无愧的开拓者……《后窗》便是希区柯克悬疑影片的代表作之一，他制造出了恐怖和悬念的气氛，形象地发掘出了每个人内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理”。可见这个矮矮胖胖的英窥显然，希区柯克通过《后窗》打开了一面人性的小窗户——恩，不过，他告诫你们，还是赶快把它关上吧。人性在禁区滞留的太久，会出人命的。这个人性的一面便是窥私欲。窥，小视也（说文）。这个词在古代偏重于单纯的“看”，一种看的方式而已。比如“董仲舒三年不窥园”，爱看电影的人是最有偷窥欲的力荐这部电影，不是因为这个电影画面多美，音乐多好，情节多曲折，艺术水平多高，思想内涵多深刻。老实说，在我看来这部所谓的悬念大师的悬疑作品并不是吸引人的一部作品。但这个电影能让看电影的人认识自己内心的窥视欲望。主人公整天整夜的从窗口向外窥视看邻居们的生活，不

《后窗》网友评论

　　摄影师杰弗里斯（詹姆斯·斯图尔特 饰）因站在赛车道中间拍摄，断了左腿，只得在家静养七周。除了保险公司的护士斯特拉（西尔玛·里特 饰）和女友丽莎·卡罗尔·弗里蒙特（格雷斯·凯利 饰）每日前来照料，百无聊赖的杰弗里斯只能在窗前闲看邻居们的日常生活以打发时间。对面公寓的二楼住着人造珠宝推销员拉尔斯·托瓦尔德（雷蒙德·伯尔 饰）及妻子安娜（艾琳·温斯顿 饰），夫妻之间争吵不断。一个雨夜，杰弗里斯看到拉尔斯提着箱子外出数次。次日，杰弗里斯又看到拉尔斯用报纸包裹一把锯和一把刀。杰弗里斯起了疑心，他怀疑拉尔斯杀害了安娜并分尸抛弃。然而，杰弗里斯并未目击案发过程，也未见到尸体。那么真相究竟如何呢？杰弗里斯的推测只是他的臆想吗？为了证实他的推测，杰弗里斯要如何寻找证据呢？