喜剧,西部类型西塞英雄谱本片作者Arthur Kopit，阿由罗伯特·奥特曼执导，保罗·纽曼,乔尔·格雷,凯文·麦卡锡,哈威·凯特尔,AllanF.Nicholls,杰拉丁·卓别林,约翰·康西丁,罗伯特·多奎,迈克·卡普兰,伯特·莱姆森,BonnieLeaders,NoelleR等共同演绎水牛比尔和印第安人于1976年在美国发行片长123分，CD1：cl3pxedi#CD2：e6ghstwr#(//moviedoubancom/doulist/1379896/)130829重看，导演借戏班（李斯特将军杀印第安人）影射专拍牛仔杀印第安人电影的好莱坞。好莱坞对于印第安和西部历史有所歪曲，可见比尔和印酋长的对话。能够流传下来的历史永远是当权者的片面之词，并非反既定意识形态的东西就是好东西。写白人用喜谑手法，写红人用严肃表示，有点儿一面倒。“总统和首领的区别就是他最懂得要在轮到他之前就进行反击！”……怎么说呢，嗯，奥特曼的风格特点是群戏叠话去魅温讽。既然是温讽，就需要在题材所涉职业生态的描述上存在使观众喜闻乐见的那一面，然后在热闹趣味展示的进程中夹讽揉批。比如电影幕后、模特走秀或者乡村歌曲音乐节。照理本片的影团演出仍可归于此类选材并未失控，可问题，特定历史地域与种族背景导致了戏说的部分使观众感觉无趣，日常的互动又缺乏活力——仅凭卓别“总统和首领的区别就是他最懂得要在轮到他之前就进行反击！”……怎么说呢，嗯，奥特曼的风格特点是群戏叠话去魅温讽。既然是温讽，就需要在题材所涉职业生态的描述上存在使观众喜闻乐见的那一面，然后在热闹趣味展示的进程中夹讽揉批。比如电影幕后、模特走秀或者乡村歌曲音乐节。照理本片的影团演出仍可归于此类选材并未失控，可问题，特定历史地域与种族背景导致了戏说的部分使观众感觉无趣，日常的互动又缺乏活力——仅凭卓别林女儿的射击表演撑不住全场。同时，影团演出所蕴含的矛盾又过于尖锐突出（白人vs印第安人），讽刺很难被压制在导演所习惯的温和含蓄的调性中……有点失望。两星半。反讽和反思都有相当的力度罗伯特·奥特曼的又一部反西部片，也可称为“元西部片”。西部开拓时代已近乎终结，水牛比尔成了“狂野西部”巡回影团老板，而仅余100多位苏族印第安人的部落首领“坐牛”SittingBull尽管被拉入影团，却几乎没有开口发声，传达他意愿的白人-印第安混血大汉可以说完全代替了他的意志与话语。表演与宣传时的自恋英雄在面对坐牛及其翻译的我行我素和神秘逃跑时，总显得狼狈不堪。克利夫兰总统观看的那场夜间表演则险罗伯特·奥特曼的又一部反西部片，也可称为“元西部片”。西部开拓时代已近乎终结，水牛比尔成了“狂野西部”巡回影团老板，而仅余100多位苏族印第安人的部落首领“坐牛”SittingBull尽管被拉入影团，却几乎没有开口发声，传达他意愿的白人-印第安混血大汉可以说完全代替了他的意志与话语。表演与宣传时的自恋英雄在面对坐牛及其翻译的我行我素和神秘逃跑时，总显得狼狈不堪。克利夫兰总统观看的那场夜间表演则险些成为笑料，女神枪手也有失手之时。最终，坐牛还没开口，总统就毫不留情地拒绝了他的微末请求。坐牛最终因试图逃跑而死于警察之手，也是宿命般的结局。代理人成了新的酋长（小丑般的滑稽反派），印第安人自此在历史上隐去了本来面目，完全被符号化，任胜利者随意篡改与扮演。PS：又见奥特曼的群戏与重叠对白，可惜前半段太散。（75/10）83？西塞英雄谱1)夏日最后的玫瑰

《西塞英雄谱》网友评论

　　罗伯特奥特曼导演兼与人合作编剧的本片，描写十九世纪末，比尔带领他的剧团在美国西部巡回演出的情景。着重描写了比尔不顾布尔是个印第安人而把他当作朋友一样对待，在布尔死后，比尔一方面怀念他，一方面寻找高人来替代布尔的角色使剧团得以继续生存下去。影片以大量篇幅叙述了十九世纪末美国艺人的生涯以及他们的精彩表演，同时也烘托了不同个性的人物以及相互关系。本片在1976年第26届西柏林国际电影节上荣获金熊奖。被评价为史上最佳15部西部片经典之一。